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            羅偉分享——二胡曲《戰馬奔騰》演奏提示

            發布日期:2018-06-01

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            敢為人先的創新和誠信,源于強大的社會責任感!

                本文由中國民族管弦樂學會會員、中國音協二胡學會會員、國家二級作曲、中國音協二胡高級考官——羅偉先生授權發布。


            聲音是大自然中某種物體振動所產生的音波,超出人的聽覺范圍的(太高或太低)超聲波。研究音響的物理學家,把大自然中人們能聽到的聲音用振動頻率來計算,單位是赫茲。定出統一標淮,按一定規律排列,分為樂音噪音。

             

            樂音(即十二平均率)是表現音樂作品的基本音律。許多作曲家巧妙的運用噪音為音樂作品服務,也屢見不鮮,常常收到出其不意的效果,使表現力更為豐富多彩。

             

            著名二胡演奏家陳耀星創作的經典二胡曲《戰馬奔騰》就是一首運用噪音,或者說是噪音和樂音相結合十分成功且又典型的優秀作品。

             

            該曲主題明確,形象清晰,首先告之人們的主角是,而且是戰斗中的馬”(二戰后騎兵逐漸消失)。既然是戰火中的戰馬,它不同于平日的溜馬、賽馬、馬術表演,它要表現戰場上銷煙彌漫、槍林彈雨、戰馬嘶鳴、勇猛殺敵騎兵英雄形象。

             

            樂曲旋律釆用蒙族民間音樂素材,風格突出,有一定程度的演奏者不會有太大的困難。這里著重分析一下樂曲中的特技部分半音諧、大擊弓、雙弦快速抖弓、馬嘶鳴的演奏基本要領。

             

            樂曲162小節至175小節連續的上行、下行迂回的半音階,不能把它對照鋼琴的十二平均律來演奏,也不須用十二平均律的音準來要求它,否則吃力不討好。

             

            其實,分兩步就可解決:將這十四小節每拍的第一個音(十六分音符)單獨提出來,都用四指按弦,背熟,再將其余三指靠攏,分別離弦,這樣,每拍的四個"半音”就演奏出來了。

             

            由此類推,后面也采用同樣奏法,連貫并加快速度。連續的半音階式的背景效果,表現出戰斗中的緊張氣氛。我們通常碰上半音都要兩指靠攏,由于各人的指尖粗細有別,這種靠攏的半音也略有差別,這種音準上的微略差別,無須用十二平均律的絕對音高來對照音準,不影響它作為背景襯托的功能效果。但四指所按的每拍第一個音的音準備好要求到位,連貫起來,加快速度,戰斗中騎兵聲東擊西,步步緊逼的緊張氣氛表現得淋漓盡致。

             

            演奏大擊弓時,右手將弓根握在手心上,捏攏,手腕相對僵硬,將弓桿提起來,與琴弦形成304O度銳角,將外弦繃緊,上下擊弦,產生嗒咯,嗒咯的馬蹄效果,模擬戰馬的奔跑速度。左手按弦5575的配合,使前后馬蹄不同的聲響更為逼真。也可用內外弦輪換擊弦,效果同樣。

             

            雙弦快速抖弓是該曲另一特殊技巧。樂曲記譜是高音26快速抖弓七拍至中音26一拍,實際演奏是用一指從高音26逐步,快速下滑至中音26,共用八拍完成下滑動作。聽覺上注重雙音的低音。

             

            175小節笫一個高音6是四指所按,它的內弦是高音2(內外弦純五度關系)。176小節的第一個裝飾音,內弦正是二指的7,用二指快速從7滑到高音2,同時將弓桿立起耒,貼緊外弦,快速抖弓。弓毛接觸的是內弦音(即雙音的底下音),弓桿接觸的是外弦音,由于弓毛抖出的低音明顯強于弓桿所產生的外弦音,重點注意內弦音,由于純五度關系,外弦音不必理會,在八拍之內完成。

             

            18O小節換成一指,采用同樣奏法,馬尾奏出的內弦音明亮、清晰,相比之下外弦音就顯得暗談,演奏時右手力度注意平衡使雙音效果更佳。

             

            馬嘶聲,先拉出內弦最高泛音2,用快速推弓連頓弓下滑至高音7,模擬馬的嘶嗚,效果逼真。若是齊奏,一點更象群馬齊嗚,氣勢雄壯。

             

            這個內弦最高泛音2,靠近琴筒,是下把位中最明亮的泛音(在挑選二胡時,對琴的優劣很有參考作用),酷似馬的嘶嗚。

             

            在奏出兩短一長,連續的馬嘶嗚之后,雄壯、歡快的三連音連頓弓號角聲中,樂曲情緒不斷增強。全曲在特強后轉弱,繼而漸強,達到最強fff后結束,揭示了戰斗的最后勝利!

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